Интернет журнал ARTMAGEDDON

  • Новости
  • Релизы
  • Слушать
  • Смотреть
  • Читать
  • Особое мнение
  • Афиша

Нимфоманка. Убийцы в кадре.

Пятница, Февраль 28, 2014 · Комментировать 

Нимфомания. Сладкий неприостановленный грех, берущий начало в чрезмерном половом влечении. Но это формально, реально все гораздо костлявее и обыденнее. Те, кто встречались с подобным, обычно не распространяются, ведь это не театр и не цирк. Это метафизика борьбы за существование и поиск хилого мира на ощупь. Февраль 2014 года. Берлинская премьера и начало проката «Нимфоманки» Ларса Фон Триера. Отойдя за рамки персоны нон-грата Каннского фестиваля, он вернулся своим среди чужих, представив на суд зрителя варево из очерков человеческого падения и эскизов животного мира. Фильм первый пока говорит наполовину, не вдаваясь глубоко в природу страха и обходя острые углы ненависти. Шарлотта Генсбур, как старая проверенная подруга Ларса, дошла до самого дна в повествовании, дабы снизу ей кто-то постучал. Постучали и услышали, привели домой, пригрели, угостили чаем с молоком и выслушали. После «Антихриста» и «Меланхолии» можно было смело закругляться, когда умирает органика продолжения рода и ядро мельтишения мира, все меркнет и познается в сравнениях, дабы сквозь свет и тьму выйти за рамки обыденности. Триер выдавливает из себя травмы и страхи, низводя до уровня самоуничтожения, исследуя по молекулам природу греха и систему координат порока. Связи полов и их разрыв на плоскости, подводные камни и болевые точки, все это преподносится в Нимфоманке в ракурсе ощущения на уровне сокращений и аналогий, в плоскостях сравнений и синонимов, в разреженности нерушимости и оценки уровня согрешения. Стеллан Скарсгард пытлив, но осторожен, обходя углы, идет к цели достижения вынужденной исповеди. Кастрированная прокатная версия, создающая атмосферу софткорового пирога, где начинка не из спермы, а из сгущенки, где слезы от глицерина, а не от печали. Половые органы, как инструменты достижения целей, стрелы борьбы за независимость, которые достигая мягких тканей, рвут поверхность на клочки. Нерв главной героини Джо, которую отстраненно разыгрывает в кадре Генсбур, тягуч и цепок, получая увечья на пути развития и взросления, останавливается и, осматриваясь вокруг, исповедуется. Поправка на атеизм дается не просто так, тут это важная веха повествования, дабы не было соблазнов искупления.

Нимфоманка. Фильм первый.

Нимфоманка. Фильм первый.

Первая часть обрывается неожиданно и независимо, на уровне нот фригидности и симуляции неполноценности, в рамках полового акта с Шайей Лабафом, который красной нитью проходит через всю историю отснятого проекта. Подруга главной героини по похотливым утехам и сражениям как-то изрекла ей по секрету про тайный ингредиент секса – любовь. С тех пор Джо всячески пытается обходить стороной подобные острые углы с болезненными симптомами ранения души, которая просит лишь сношения. Плоть от плоти, яблоко от яблони, постижение через реальность перемазанную слезами и страхами, алкоголизм отца, которого жаль значительно больше, нежели себя, все это ворохом наслоений и комком воспоминаний охватывает и стирает границы с реальностью, изобилующей теми же привычными симптомами атомов гнева и распада. Рассказывая историю жизнеописания Генсбур молчаливо намекает и откровенно констатирует о фактах, без привлечения улик душевных преступлений в лагерь своей защиты и своего же сознательного расследования. Все это она делает умышленно, дабы выпустить наружу скрытых монстров, личный легион бесов, бережно хранимый многие годы и искавший удобного случая для вынужденного признания. Долгая интрига замысла, загадочная пиар-компания, больше ста часов отснятого материала, легенда об отказе монтажа и логичный выход в двух частях, чтобы не было много за раз и мало по кускам. Оптимальный вариант экранной исповеди, фактурно разложенной на мир животный и мир человеческий, объединенные паутиной инстинктов и очагами поражения. Конфликтология процессов организма главной героини показательны и местами нетипичны, размеренно проводящие экспансию постижения темных сторон в окружающее пространство. И тишина пролога раскаяния, застывшая в движении отдельных снежинок, умирающих в грязной подворотне. И дело не в присутствии любви, а дело в ее отсутствии и поиске убийц, которые все экранное время не покидают кадра.

 

Текст: А. Пролетарский.

Читать Слайдер, Смотрю · Тэги

Комментировать
Нажмите, чтобы отменить ответ.

Artmageddon рекомендует:

artmageddon.net

Продвигайте также свою страницу
Radio Submarina

  • О проекте
  • Рекламодателям
  • Контакты

© 2011 Интернет журнал ARTMAGEDDON. Русскоязычное арт/соц/издание, интернет-версия.
Использование материалов ARTMAGEDDON разрешено только при наличии активной ссылки на источник.

  • Создание и продвижение сайта — креативное агентство Doublemedia